“長(cháng)晝易消磨”

  千家庭院，萬(wàn)種風(fēng)情。文人的生活精致卻又多愁善感，長(cháng)夜難消，免不了揮毫潑墨，棋酒相約?！坝屑s不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花”。這時(shí)，一室家具就成了文人的伴侶，愛(ài)之怨之，皆由景定。明末雅士文震亨向我們表述了這樣的觀(guān)點(diǎn);起居所用之要者，莫過(guò)于家具。憩坐之床榻、收納之箱匣、揮毫之桌案、洗漱之盆架，更有文房諸般用具，一器之用，無(wú)論巨細簡(jiǎn)繁，料求美，工求精，趣求雅。是以今日我們才能從幸存的家具中感受到幾縷沁人心脾的清風(fēng)明韻?！盁o(wú)事此靜坐，一日似兩日。人生若七十，便是百四十”這是一張明代圈椅靠背上瀟灑的詩(shī)句，如果有幸，我們又何嘗不想在這張椅子上坐個(gè)一日兩日呢?

    “真個(gè)太玲瓏”

    玲瓏是一種審美境界，古人稱(chēng)高聳入云的寶塔為“玲瓏塔”，稱(chēng)削鐵如泥的寶刀為“玲瓏刀”，又稱(chēng)灰暗沉重的太湖石為“玉玲瓏”，句麗詞清，品味之高厚，豈是庸俗可為?譽(yù)“玲瓏”為家具一品者，王老當拔古今頭籌。玲瓏有聲亦剔透，五光十色惹人憐。用“玲瓏”來(lái)形容家具，無(wú)疑是開(kāi)拓了一片審美天地，讓黃花梨家具帶著(zhù)聲音和光亮向我們走來(lái)。一個(gè)“太玲瓏”，把家具的空靈機巧，疏密有致，概括得無(wú)比精彩。此三個(gè)字用在這里，貼切得勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。

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