我國很早就有用漆或者蠟保護生活用具的先例，在崔建林主編的《古典家具》中提到，在浙江省余姚縣河姆渡村新石器時(shí)代遺址第三文化層中，出土了一件漆木碗，這是我國目前發(fā)現最早的漆器，距今已有7000余年了。

  上漆工藝既能使家具防腐防潮，又特別適合美化加工，應用于家具的歷史非常悠久，成為中國家具主要的裝飾方法。從商周時(shí)期至南北朝，漆木家具一直是中國家具 的主流。商周時(shí)期的漆箱、漆案、漆幾等都非常精美。漢代，漆飾彩繪更是木質(zhì)家具的主要特征。唐代金漆鑲嵌、彩繪等工藝被廣泛應用于大件家具。宋代帝后畫(huà)像 中的椅子就有彩漆描繪的花紋。明清時(shí)代是中國古典家具的黃金時(shí)期，硬木家具逐漸取代漆木家具而占據統治地位，但是從宮廷和上流社會(huì )的使用來(lái)看，漆木家具仍 然保持主流地位，而且漆飾工藝更加豐富多彩，各種技法齊備。

  明代以來(lái)漆飾工藝十分發(fā)達，能工巧匠輩出，工藝達到了很高水平。用于座椅的漆飾有：素漆、彩漆、隴金、描金、雕漆等多種工藝，民間漆飾比較簡(jiǎn)樸，宮廷則講 究華麗。朱紅色在明代家具的漆飾中是很重要的色彩，它表達了中華民族講究吉祥、旺盛的心理。相對而言，當時(shí)的文人雅士都比較喜愛(ài)這類(lèi)家具。另外，紫檀家具 在古代一般是不上漆的；或上很薄、很少的透明漆，但木胎的打磨極為精細。

到了清代以后，黑色成了最流行的色彩，透露出神秘尊貴的氣息，“以黑為貴”成了時(shí)尚。黑色的大漆家具有著(zhù)廣泛的市場(chǎng)，至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統。

  紅木燙蠟的目的是為了填充木材棕 眼的空間，在木材表面為密封的保護層，用以保持木材含水量的相對穩定，防止外界濕度變化給木材造成較大的伸縮變化。燙進(jìn)木材中的蠟可以減小木材的伸縮，增 加家具的硬度，防止家具翹曲變形；可以提高家具的耐磨性，家具的邊線(xiàn)和棱角處不會(huì )因為過(guò)度磨損而影響美觀(guān)；還可以減小蟲(chóng)蟻的侵蝕，并對木材進(jìn)行保養和滋 潤，延長(cháng)家具的使用壽命。

  由于燙蠟選用的天然蜂蠟或者白蠟不是無(wú)色而是黃色，燙到家具表面之后，使得原有的木材顏色明度降低、彩度增加(偏黃)，再加上燙蠟過(guò)程中對木材的高溫烘烤 也會(huì )加深木材的顏色，所以燙蠟后木材的顏色比燙蠟前要深一些，色澤也會(huì )更加圓潤，降低了原本色彩的浮躁感，增加了其深沉、含蓄、內斂的韻味，彌補了有些木 材顏色上的缺陷。

  同時(shí)，燙蠟的裝飾效果含蓄優(yōu)雅，更能彰顯木材自然天成的優(yōu)美的木紋和色澤。打磨后的家具光亮如鏡，由于不斷受到空氣的氧化、人手和抹布擦拭等因素的影響， 這層蠟質(zhì)的保護膜在家具表面、棱色和邊線(xiàn)等處會(huì )出現一種自然的、透亮的、溫潤如玉的質(zhì)感。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，有色差的木材，色差也會(huì )越來(lái)越小而且趨于均勻， 木材的花紋和色澤也會(huì )格外雋永耐看。燙蠟把木材的天然材質(zhì)發(fā)揮至極致的同時(shí)，更顯示出天然質(zhì)樸、不加雕琢的美感。

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